无人驾驶

国庆假期，差不多就荒废在电影院里好了。因为足够廉价，各种优惠活动，让你骨子里的小文艺小清新无所遁形。电影院楼下就是麦德龙，可以买足干粮。

我喜欢一个人看电影的另一个原因是，不想被打扰，被误解成对陪同对象的忽视。当你整个情绪都沉浸在电影的氛围里，我是没有办法陪人聊天，讨论八卦的。为什么要把事后的话题提前呢？又不是可以随便抄袭一篇观后感。

可是（夏日乐悠悠）的前半小时甚至更多时间，我都是分心的。导演很仓促地设定了人际关系，然后丢给我们。主角一上场，情绪就显得格格不入。比如夏米负责调查游乐乐，一上岛就带着对游乐乐极大的负面情绪，可是作为调查员的职业素养，显然是不能偏信委托方的片面之词的。这不是爆炸新闻，报纸头条，电影没有渐入佳境，就设置了两极分化的分立局面，然后拼命去调和，误解，调和。。。

很显然，马导走得完全是廉价言情小说的路线，学校门口对面巷子图书店的书架上比比皆是。如果没有俊男美女，就不是一部电影。期待中的廉价的泪水，也就没有掉下来。

看（白蛇）之前，确实有被预告片惊艳到，观影前一天还忍不住在电脑上快进了一下DVD版。我承认我是去看特效和遗漏的情节的。果然，是把电影最精彩的部分都剪辑到预告片里了。法海太抢镜，白蛇太年轻，青蛇太温婉，许仙太木，唯一的亮点都抖给文章饰演的能忍了，最后变身蝙蝠妖的几个眼神也很到位。黄圣依的台词功力太弱了，与法海对峙，明显落于下风。

所以，白蛇，又是一部只能靠旧版去意淫的电影。特效吞没了情感，情绪一直哽在嗓子眼里，高潮的那个喷嚏就是打不出来，感动不了，摆足了一副青春偶像剧不负责任的架势。

......

我经常被坏情绪绑架，当我独处，当我看一部电影，当我读一本书。他人伟岸的正面形象，或者置之死地而后生的人性光辉，往往不是我的救命稻草。胸口被打了一记闷拳。你看见的我往往带着各种淤青和熊猫眼。

工作培训的日子里，可以无所事事。花了一整天，在读一本书，为了报仇看电影。字字珠玑，仿佛把你的生活提纲挈领了，又羽化成一句句座右铭。刺目。可是当你看见真的座右铭的时候，又忍不住反胃。我是有多久，没有读书，没有看电影了。

所以，来自外界的激励力量根本不会成为治疗心理疾病的苦口良药。我们终究还是要要利用自身的免疫系统，调动各种防御保护机制。努力自愈。

让我保持年轻的证据，可能是，冲动的脾气还未消失殆尽，经常得罪刚结识的朋友，然后自动脱离他们的影响。他人轻盈的生活状态让我嫉妒。比如我认识了某位同生缘的朋友，C。就读于南京某艺术学院，澳洲留学两年，回国后开了一家美容机构兼营各种进口化妆品。平日微博里看见最多的状态就是，开车兜风，遛狗，各种趴体。当他向我抱怨的时候，我没有办法向他解释生活的美好，因为可能一转眼就有身材健壮阳具硕大的男人带他进入高潮。他显然比你更容易及时行乐。你形容的美好，他都正在拥有。

。。。

我很可能得罪不少人。

愈发觉得每年圣诞年底的时候准备明信片是件折磨人的事情，邮局买的不够精致和讨人欢喜，网上订购的又往往出现质量偏差，又或者在邮寄过程当中偏离了预计的轨道。

记得热衷互赠明信片是小学三四年级那般光景。在小卖部买的卡片，上面是硕大的明星头颅。同学之间互相赠送，连邮戳都省了。那个时候总有用不完的气力去折腾学习以外的玩意，比如毕业纪念册。可惜回头都找不到它们藏在哪里了，兴许被老妈当作废纸卖了，省得总得抽出点时间晒晒发霉的记忆。我承认，我的回忆很浅薄。并且我确认，那些不光彩的童年没有人会帮你记得。

那些收藏在影集和抽屉底层的明信片代表了什么？后来我将收到的贺卡之类全部扔了。它们不确定该待在局促狭隘的空间里。就像你左右冲突又渴望奋勇出走的心脏一样，它们不确定会像某个好莱坞巨星一样突然猝死。可惜你不嗑药，性生活又很检点。

你需要一面背景墙。贴满你旅行时候拍的照片以及你从各个城市或者朋友手中收集过来的明信片的背景墙。就像孙燕姿歌中那样唱的，我要一座大房子，有很大的落地窗户。。。

我还是如约给朋友寄去了明信片，并且写上，这肯定是你收到的最不漂亮的明信片。单位集体定制的卡片，虽丑，却省却了我许多烦恼。

被生活裹挟进去的斗士，撕了明信片。

民兵训练结束，在欢送教官离开的人群中，我看见他们彼此热烈的拥抱。我在一旁鼓掌。当教官面对我的时候，我却本能地后退了一小步，伸手表达谢意。仅仅如此。

在许多需要表达世俗情感的地方，我都表现得过于冷漠。就在几十秒之前，线上有朋友这样描述，人情恐惧症。多么好听而自以为是的名字。

记得高中寄宿在校外一户人家，主人是一个刻薄而喜欢炫耀的更年期妇女。她有一个在小学任教的妹妹，因为缺乏锻炼又习惯性自哀自怜，便被其称为美丽教师综合症。我一度相信，她的妹妹是一个得了痨病的现代版林妹妹。某日，遇见，如此美女，惊为天人。而她那不学无术的儿子，被其形容为富贵公子病。

我在那个时候，做过许多与她争锋相对的事情。我是一个容易冲动的人，而又不合时宜的情绪充沛。现在回头来想，原本都是可以避免的。

就在昨天，我们收拾行李，准备打道回府。我在纪念册上留下的是错误的电话号码。

不是每个人都值得联系。不是每一种病都可以感染。

可是后来，许多人都生病了，并且无药可医。

爱情这种东西是不存在的，存在的只是爱情的证据。 

                                                  ----------毕加索

艺术家也许是离爱情最近同时也是最远的一群人。在强烈的激情和强烈的自我之间，在声明敷陈和人群爱恨之间，他们的爱情炫目而脆弱。但是任何一场轰轰烈烈的爱情燃烧过后，留下的永远不是废墟，而是最深的感动，以及后来人茶余饭后的喟叹。

很显然，导演没有心思和你讨论这些，与艰深晦涩的人物传记相比，电影Little Ashes要平易近人的多，甚至在情节里面找寻不到半点达利的影子。好在导演对于电影画面的掌握没有太大问题，电影镜头一直流连在西班牙的市郊风景，褐色天空下西班牙的民居，晶莹剔透的大海，仿佛浪漫唯美的景色可以掩盖人物情感上的单薄。事实上，这部电影与达利无关，与西班牙的政治、历史、艺术也没有多大关系，权且可以把它当作一部尚算合格的风景片，历史人物的花边野史。

值得一提的是，虽然电影画面不是达利的超现实主义风格，倒是处处弥漫着洛卡诗歌般的梦幻气息。看着他们白衣白衫，骑着偷来的单车，在乡间山路上嬉笑前进的模样，满眼浪漫的诗篇。

这部片子让我想起另一部学院风甚浓的电影，死亡诗社，同样是一群年轻人为了理想与现实冲突的故事。然而后者对于故事的处理则圆滑世故的多。

PS 证据：洛卡 Federico Garcia Lorca 的诗作《小灰烬》：「我们都是世上的小小灰尘，也许曾在画布上驻足，但在数千年后，都将归于尘土。」达利也有一幅名为《小灰烬》的画作。